Цитаты на тему «» — страница 103

Быстрая контактная мужская игра с дубинками в руках и ножами на ногах.

Всё, что касается тебя, – моё дело. Ты — моё дело, а я твоё.

— А что ты думаешь о сексе без любви?
— Зачем удовлетворять тех, кто тебя не любит...

Ключ к разгадке – в психологии преступника.

Счастлив тот, кому никогда не пришлось узнать, на что он только способен.

Я редко смотрю телевизионные передачи, и не бываю на автомобильных гонках, и не хожу в парки развлечений. Вот у меня и остаётся время для всяких сумасбродных мыслей.

Он поет по утрам в клозете. Можете представить себе, какой это жизнерадостный, здоровый человек .

Ошибки других нужно прощать, а собственные ошибки прощать не надо. Собственные лишения можно стерпеть, но вид чужих лишений терпеть нельзя.

Я совершенно не хочу абсолютизировать свое мнение по поводу психологов и не психологов. Почему так успешна была работа с Фиделем и Раулем Кастро? Потому что были психологические портреты того и другого. И людям, которые дальше строили коммуникации, было легче. Поэтому не психологи занимаются психологическими портретами, а их используют для этого. Психологический портрет есть политическая вещь. Вот теперь я хочу сказать. Примерно 4 % населения земного шара — социопаты. Это — особая категория людей, каждый 25-й. Это люди привлекательные, обаятельные, вполне себе дееспособные. У них есть одно свойство: они не могут вступать в эмоциональные связи с кем бы то ни было. Они вас хорошо понимают и просчитывают. Они в состоянии найти ваши больные точки и вами манипулировать. У них нет ничего внутри такого, что может построить эти связи с другими. Мое личное мнение состоит в том, что человек , которого показывали, он и есть социопат. Что надо делать с социопатами? С ними нельзя связываться. Они могут обмануть. От них надо отходить в сторону. С ними нельзя вступать в коммуникацию. Нельзя слушать их жалобы . Это раз.
Теперь говорю как театральный режиссер . Есть артисты , актеры и актеришки. Это абсолютно разные люди . Вот Хлестаков — это гениальный актеришка. В чем разница ? Что говорили о Высоцком? « Шум и ярость личного присутствия». Личного присутствия. Вот есть великие артисты , у которых личность так велика, что она выливаается в образ . И они от этой личности не отказываются. Есть люди , актеры , которые строят сложные отношения между личностью, когда она есть. Пойди возьми образ . Еще надо как-то это все сочетать. А есть люди пустые. Которым любой образ взять ничего не стоит. Потому что там — пустота . Это и есть актеришки. Гениальный был Хлестаков. Легкость в мыслях необыкновенная. Когда человек пустой, а пустота воет, он любой образ возьмет.

Некоторых раздражает наша разница в возрасте. Они думают — «что эта 96-летняя делает рядом с парнем, который в 4 раза старше ее?» А вы знаете, мне наплевать. Даже говорят, что меня потянуло на молоденьких... Да какая разница ! Я решил укусить ее, и теперь мы будем вместе навсегда.

В общем, любовь… это… ну не мясо , но что-то кровавое…

Я просто сожалею о всех тех решениях, которые есть у каждого из нас. Которые червячками грызут нас, когда мы пытаемся заснуть. Это те сожаления, ради которых мы желаем изобрести машину времени. Эти демоны есть у всех. И у меня их слишком много, каким бы правильным я себя не считал.

Большой труд — совместить контрастные стремления .
Переступить через лень для обретения смелости,
не хватает нам её для подлинной зрелости...
Так важно меньше париться, где, как себя, с кем вести.
И оставаться собой — это твой центр тяжести.
Бояться неизвестности — проявления слабости.
Всё будет гуд, расслабься, наберись просто храбрости,
чтоб делать выбор легко без сомнения в правильности.
Твоя улыбка — источник чьей-то искренней радости.

— Над чем же ещё прикажешь зубоскалить, если не над неудачами? И потом, надо развивать тебе чувство юмора, что‑то тяжко у тебя с ним. Ни сам над собой посмеяться не можешь, ни другим не даёшь. Жадина ты, вредная, противная, желчная жадина.
— Жадина — существительное мужского рода.
— Во-во, и занудная к тому же.

Не полагай, — отвечала Чернушка, — что так легко исправиться от пороков, когда они уже взяли над нами верх. Пороки обыкновенно входят в дверь , а выходят в щелочку, и потому, если хочешь исправиться, то должен беспрестанно и строго смотреть за собою.

***
Порой, за нею не гонясь,
мы неожиданно увенчаны бываем
громкой славой;
также бывает: на себя
берём нелёгкую обязанность,
а получаем… право !
***
Что ум способно взбудоражить,
но на что при этом мы
не в силах как-то повлиять
и что не властны изменить,
того не следует и слишком близко
к сердцу принимать.
***
Закономерным результатом
всегда будет усреднённость
с серостью, присущей ей,
любых попыток как-то выровнять
исходное природное
неравенство людей.
***
Что ж, дело новое и трудное,
иной раз
наводящее на мысли о провале,
всё же как правило,
что следует учесть,
трудно особенно бывает лишь вначале.
***
Направление и истинность пути,
при всех зигзагах,
даже путах на ногах,
предстаёт всего нагляднее
в его сопровождающих
поступках и делах.

Нелегко бывает заботиться о себе и в тоже время о ком-то еще.

Действительно, музей — это замечательное место для съёмки, и когда зашел разговор о Плисецкой, то я подумал, что хорошо было бы снять её в Эрмитаже. Но Майе не подходит Эрмитаж, она не женщина XVIII века, её надо снимать в другом интерьере, и тогда мне пришло в голову сделать это в Пушкинском музее. <...> Меня не так пугал разговор, как то, что я должен двигаться — по длинной лестнице о трёх маршах, долго идти с великой танцовщицей, которая движением может выразить всё, но мне помочь не может. Мгновение съёмки приближается. Наконец команда: «Мотор!» Мы пошли. Я ужасно волновался, однако чувствую, что Майя Михайловна идёт так, как надо, — она это умеет и делает лучше всех. Я уже смелее иду рядом и веду так называемую непринужденную беседу. К счастью, звук не записывался, только проход. Мы доходим до середины лестницы, и вдруг — «Стоп!» Нас остановили: из бокового входа появилась уборщица с ведром и веником. Кадр был нарушен. Нас вернули на исходную позицию, все были расстроены: съёмка начинается с накладки. Надо идти снова, теперь нам уже легче и у нас есть о чём поговорить. Майя мне рассказывает, что аналогичная история у нее была на съемках фильма в русской деревне. Режиссером был француз. Во время съемок на заднем плане появился некий незапланированный персонаж . Режиссер остановил камеру и попросил через переводчика сказать, что, мол, прошу господина на заднем плане покинуть съёмочную площадку. Переводчик через громкую связь это объявляет — ноль внимания. Режиссер вновь настоятельно просит господина покинуть площадку. Снова ноль внимания. Тем временем мы продолжаем подниматься наверх, мы уже совсем близко от камеры. Тогда переводчик берет дело на себя, и говорит: «Эй ты там, иди отсюда на…» — и это мне Майя рассказывает громко, чётко артикулируя. Я к ней поворачиваюсь и говорю: «Знаете, Майя, один процент наших зрителей — глухонемые, которые умеют читать по губам…» И под эту реплику мы вышли из кадра. Этот кадр так и поставили в передачу, и мы получили десятки писем от глухонемых: «Как вы разрешили Майе Плисецкой так выражаться на Центральном телевидении!»

Во мне опять заговорил внутренний голос .
На самом ли деле ты такой человек , Хачиман Хикигая? Чего ты на самом деле хочешь, скотина?
Дурак. Заткнись, потому что ты ничего обо мне не знаешь.
Голос замолк, и я погрузился в тишину.

— Ты в порядке? — спросил Билли, просунув голову в мою комнату.
— Просто прыгаю и танцую, мой самый драгоценный братишка, — ответила я, светясь от счастья, и чмокнула братца в макушку.
— Ты сошла с ума?
Я глубоко вздохнула.
— Когда-нибудь ты поймёшь. Ты встретишь кого-нибудь, с кем у тебя установится духовная связь , и тогда ощутишь покой и блаженство одновременно.
— Ты имеешь в виду такую женщину, как Памела Андерсон?
— Нет , какую-нибудь математичку или компьютерщицу.
Билли мечтательно уставился вдаль.
— Но, наверное, было бы совсем неплохо, если бы она выглядела как Памела!